从王室至农民庆典上常见 华乐器少不了笙 | 中国报 China Press

从王室至农民庆典上常见 华乐器少不了笙

喻为“凤声”的笙,除有百鸟朝凤美妙音色,其意象与吹奏形式更与凤凰有异曲同工之妙。

报导/摄影:蔡纬杨



(麻坡27日讯)始于春秋战国贵为王室重要乐器,尔后成为农民庆典上常见的“笙”乐器,随地域性及各乐器融合而被忽视。

迎接中化中学105校庆到来,首先掀开序幕的文化活动将是6月3日上午9时,在该校善心堂展览厅举办的“笙”展览;及晚上7时30分,在哥伦亚友演艺厅举办的“非同簧响”音乐会。


笙展览将展出近30件来自各地的奇特笙,包括有沙巴、砂拉越葫芦笙与中国坊间的各类笙乐器。

林金銮(左起)、余昌松与彭进财期盼笙展览和“非同簧响”音乐会,为民众带来不同的表演艺术文化体会。

配合活动,中国民族管弦乐学会笙专业委员会荣誉理事余昌松在中化中学校长彭进财、社区文教推广部主任刘金銮陪同下,接受《中国报》访问。

余昌松说,笙在中华民族表演艺术中占有一席之地,唯甚少人懂得此著名的乐器。

他说,中国数千年的历史演变,让艺术文化大融合,笙则在这个时间洪流中,被人遗忘与忽视。

他提及,纯汉族的乐器除笙,尚包括筝、萧与琴等,其他乐器则是在文化共通下传入中原,被认为是华乐器。

他透露,春秋时期,齐宣王颇为重视笙;汉朝后外族入侵,促成伊朗、新彊与西藏等地的乐器传入中国,而注重高吭音频的笙则渐渐被流入民间,至元朝再成为低阶层的乐器,或专为宗教仪式使用。

“清朝时代,笙则被西藏人所重视,直至中华民国初年才渐被改良,获得提升与受到重视。”

他指出,笙与其他乐器不同点在于其声调高,拥有其他吹奏乐器无法做到的复调与滑音演奏,简而言之,就是两个调齐吹奏及和谐音效。

他提及,笙与其他乐器的不同点,也在于不用常调整音调,其有一定的固定音,不易发生音准问题,此外可独奏也能协奏,现在演奏家仍积极探讨笙更新奇的演奏法。

笙的演奏方式多变,从最初的21簧慢慢提升,现在已可以36簧的演奏方式呈献更美妙的声音。

《凤凰展翅》奠定地位

1956年在中国地区演出活动的一首《凤凰展翅》,奠定“笙”乐器在音乐界基础,并重拾其重要地位。

余昌松说,他于1973年接触到笙,从零开始学习笙演奏,从最初不认识笙乐器,到后来误打误撞下报名笙乐器班,虽然后来学生人数剩下2人,不过大家还是学有所成,受益颇多。

他指出,80年代初,新加坡与中国建交,让他有机会接触到更多的笙演奏技巧,包括从21簧音位提升到24簧。

“我向不少笙演奏家学习,挑战提升音位,从24簧提升至36簧,其后则是在中国与台湾学习,从中也学会简单的修笙乐器的方法。”

他说,《凤凰展翅》已成为笙的代表著名曲目,唯有用笙演奏此曲,才能真正表现出其最美的精髓与意境。

马来西亚砂拉越葫芦笙。

精妙声音被誉魔音

喻为“凤声”的笙,除有百鸟朝凤美妙音色,其意象与吹奏形式,更与凤凰有异曲同工之妙。

余昌松说,笙精妙的声音被誉为魔音更被叫作“凤声”,笙变化莫测的声响,像极百鸟之首的凤声,因此而得此美名。

他补充,演奏者双手捧著笙时,十根手指不停变动与按音孔,就像是凤凰不停的展翅。

他也透露,笙的吹嘴就有如鸟喙,而高高由竹子制成的扩音筒与凤凰美丽的尾羽如出一辙,笙始与凤结下不解之缘。

另一方面,余昌松指出,“非同簧响”音乐会当天演出曲目有1首《文成公主》协奏曲及8首独奏曲,包括以A小调也就是“la”为主

的《黄钟调子》,是日本宫中雅乐﹔独特的复调笙演奏《关山月》与《小河淌水》及新彊名曲《欢乐的草原》等。


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