报导／摄影：白宁馨、沈俊荣

（昔加末2日讯）新冠肺炎（2019冠状病毒疾病）疫情蔓延导致神庙神诞与节日庆典受限，木偶戏团与时并进改革，从幕后操纵搬到台前，使表演更精彩有趣。

自去年3月实施行动管制令至今，为了避免公众群聚引發疫情蔓延，政府禁止所有聚集人潮的活动，包括神庙庆典的木偶戏团演出。

不过，在復甦期行动管制令期间，庙宇恢復部分简易小型庆典仪式，昔加末“幻中真新长春掌中班” （黄明攀）木偶戏团也迎合情况变化，在没有搭建木偶剧台下，由主演者与木偶公开亮相，演出酬神，简单却不失隆重。

该团第五代继承人黄振财（68岁）接受《中国报》访问指出，其戏班是祖传技艺事业，从高祖父黄乐剑于中国创建，代代相传。

他指出，他从小随着父亲到全国各地演出，于1968年16岁时亲自出演至今，数十年的演练，使他精于操纵提线木偶与掌中木偶。

他说，其戏班常年奔波在各地神诞贺寿、晋殿仪式、中元庆会、宴席、慈善义演等活动演出，然而去年因疫情捲袭，不得不暂停或延期。

“后来復甦式管制令，神庙举办简单仪式，我们参与了少数的演出，演出时长也从为期3天缩至一小时。”

黄振财透露，期间的木偶演出有别于传统幕后操纵方式，只要设立布景，在神庙大殿或舞台上就能进行演出。

“我们主要呈献《锺馗醉酒》、《小沙弥下山》及《福禄寿》，善信们拈香膜拜，答谢神恩。”

他认为，木偶剧团也可与时并进改革，而且台前演出更灵活精彩，相当受公众欢迎，一些神庙理事也指定要提线木偶表演。

改良提线增至36条
木偶动作更流畅

台前幕后演出大有不同，黄振财专研改良提线木偶内部构造，使台前演出的木偶更加栩栩如生。

他说，其实首次的台前演出是在2008年，47个社团在古来联办为四川大地震的筹款义演，之后十多年，也在各种场合演出，主办方无须搭建戏台。

他透露，传统提线木偶有24条丝线，而经过改良的提线木偶则有36条，构造关节也与传统木偶不同。

“丝线的增加，操作方式也不同。在百余个提线木偶中，只有锺馗和小沙弥有36条丝线，拔剑、倒酒、醉倒在椅子上、敲木鱼等动作更流畅。”

他在首次演出前，每天苦练至凌晨1、2时，清晨4、5时起床再继续。另外，台前空间大，因此也需要增加剧情和动作，演出才会精彩。

他指出，与众不同的台前木偶演出，已成了该戏班的招牌，目前国内没有其他木偶戏团以此方式演出。

疫情爆發 成员另觅出路

黄振财回忆1969年五一三事件發生后，仍无阻戏班出外表演，反而去年疫情爆發后，几乎完全停顿，戏班成员皆另觅出路。

他说，当年戏班能如常在马六甲、峇株巴辖等地神庙连续3天演出，可是去年尤其3月行动管制令开始无法出演，即便管制令放鬆，演出时间也缩短。

“只有去年7月的一场演出，在志愿警卫团维持场面和出席人数，遵守标准作业程序的情况下顺利完成表演。”

平日苦练操纵木偶

黄振财强调，父亲常劝导他们“勤有功，戏无益，好天着存雨来粮”，要十指灵活操纵木偶并不简单，平日必须苦练。

他趁此时不断练习提升技艺，精益求精，同时多阅读，不时为木偶剧写剧本。

他认为，当疫情过后， 该木偶剧团又可以重战江湖，也呈献更精彩的演出。

若非顾及成员器材
班主有意结束营业

（峇株巴辖2日讯）若不是因为顾及戏班成员的生计，还有昂贵的音响器材、道具、戏服难以变卖，一些戏班班主有结束营业的打算。

峇株巴辖“中兴闽剧团”班主黄瑞城（73岁），也是中江方安宫主席，他原本是小园主，因为中江方安宫早年成立福利组，须安排七艺班进行“白事”演出，他在1970年创立中兴闽剧团，迄今有50年历史。

他说，该剧团现有7个演员，年龄50岁以上。他从七八十年代见证戏班的兴盛，当时未演出就有戏迷到场霸位，台下人山人海，到现在看到戏班的没落，加上近5年来找不到年轻演员加入，戏班其实已后继无人。

“从去年3月间实施行动管制令，中兴闽剧团去年唯一戏约是到森州宁宜演出3天，但我每月仍要照付储藏室400令吉租金，而价值数万令吉的音响器材久未使用易损坏，日后可能要花钱维修。”

祖师爷守护神 没落脚处

黄瑞城说，戏班没戏唱，连戏班祖师爷田都元帅及守护神“孩儿爷”也没落脚处。

他唯有暂时把田都元帅金身及3尊孩儿爷，请到家中供奉。

他也透露，七十年代的戏班演员领月薪，每月薪酬介于200至300令吉，80年代改为日薪，后期唱戏一天至少可获100令吉工资，但疫情已严重影响演员生计，加上难以兼职或转行，许多演员生活陷困。

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